文化|銘記抗戰(zhàn)中的文學(xué)：每一個字都是滾燙的吶喊

原標(biāo)題：每一個字都是滾燙的吶喊（銘記·抗戰(zhàn)中的文學(xué)）

從8月24日起，“銘記”欄目之特別策劃“抗戰(zhàn)中的文藝”，已連續(xù)刊發(fā)了“抗戰(zhàn)中的音樂”“抗戰(zhàn)中的小說”“抗戰(zhàn)中的戲劇”“抗戰(zhàn)中的詩歌”“抗戰(zhàn)中的電影”“抗戰(zhàn)中的攝影”“抗戰(zhàn)中的美術(shù)”，今天刊發(fā)的“抗戰(zhàn)中的文學(xué)”是該系列的最后一期。我們謹(jǐn)以此紀(jì)念為中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利作出犧牲與奉獻(xiàn)的老一輩文藝戰(zhàn)士?！　≡谙鯚煆浡目谷辗榛鹬?，文學(xué)擔(dān)負(fù)起喚起民眾、實(shí)現(xiàn)民族救亡的使命，文學(xué)界掀起了以救亡圖存為主題的文學(xué)浪潮。在“九一八”事變、“七七”事變、淞滬會戰(zhàn)、臺兒莊戰(zhàn)役等重要?dú)v史時刻，在抗日敵后根據(jù)地，作家們滿懷對祖國的深情、對和平光明的向往、對黑暗勢力的痛恨，書寫對侵略者的不屈反抗，贊揚(yáng)軍民的抗日熱情，歌頌英勇的戰(zhàn)斗精神。一部部文學(xué)作品、一份份文藝刊物、一個個文藝團(tuán)體……在戰(zhàn)火中誕生。大時代的煉火里，這些拿筆的“戰(zhàn)士”從來不曾缺席。文學(xué)，從未脫離時代。

——編者

九一八事變

我的家在東北松花江上

1931年，“九一八”事變爆發(fā)，日本帝國主義趁勢而入，在東北大地上扶植傀儡政權(quán)“偽滿洲國”，開始了對東北人民長達(dá)十四年之久的奴役。一批青年作家被迫流亡關(guān)內(nèi)，懷著對故土的眷戀和對日本軍國主義的激憤，寫下了一部部反映故鄉(xiāng)被異族蹂躪，民眾進(jìn)行不屈反抗的文學(xué)作品，他們就是現(xiàn)代文學(xué)史上令人矚目的“東北作家群”。

李輝英的《萬寶山》是第一部以抗戰(zhàn)為題材的長篇小說，于1933年出版，成為東北抗戰(zhàn)文學(xué)的先聲。作品真實(shí)反映了震驚中外的“萬寶山事件”，揭露了日本帝國主義的暴行和侵略野心，熱情謳歌了東北人民的反侵略反壓迫精神。

“九一八”事變后，駱賓基發(fā)表了個人第一部長篇小說《邊陲線上》，以熱血青年劉強(qiáng)投奔抗日救國軍，經(jīng)過曲折的斗爭，最終使瀕臨瓦解的抗日武裝重獲生機(jī)的故事，歌頌了東北人民的斗爭精神，啟示中國青年要像劉強(qiáng)那樣與民眾結(jié)為一體，向一切內(nèi)外的惡勢力勇猛進(jìn)擊。

1933年，舒群創(chuàng)作了短篇小說《沒有祖國的孩子》，成為他的成名作及代表作。作品通過東北淪陷區(qū)三個不同國籍孩子悲歡離合的故事，真實(shí)地再現(xiàn)了20世紀(jì)30年代初東北人民的悲慘命運(yùn)和民族矛盾，給被壓迫人民指出了斗爭方向。

1935年，蕭紅在上海出版了《生死場》。這部作品描寫了淪陷前后東北農(nóng)村近乎原始的生存狀態(tài)，既揭露日偽統(tǒng)治下社會的黑暗，又大膽反映了人民的訴求，其中，“我不當(dāng)亡國奴，生是中國人，死是中國鬼。”更是呼喊出了億萬中國人民的心聲。

同年，蕭軍出版了長篇小說《八月的鄉(xiāng)村》，描寫出東北抗日游擊隊在戰(zhàn)爭血火中的成長，充滿英雄主義氣息。

端木蕻良于1932年參加塞外“學(xué)生軍”抗日，后轉(zhuǎn)入文學(xué)創(chuàng)作。1937年他的短篇小說集《憎恨》出版，著名短篇《鴜鷺湖的憂郁》《爺爺為什么不吃高粱米粥》等收入其中，作品以最無力的聲音、最柔弱的形象表達(dá)強(qiáng)有力的憎恨。

還有白朗的短篇小說《伊瓦魯河畔》、羅烽的小說《第七個坑》、馬加的小說《登基前后》等，都反映了東北人民在侵略者統(tǒng)治下的悲慘生活，以及人民堅貞不屈的反抗。

小說之外，詩歌也成為這一時期文學(xué)創(chuàng)作的閃光點(diǎn)。金劍嘯的《興安嶺的風(fēng)雪》以詩歌形式講述了一個抗日聯(lián)軍連隊在風(fēng)雪彌漫的興安嶺上和日寇浴血奮戰(zhàn)的真實(shí)故事。這是第一首歌頌東北抗聯(lián)的敘事長詩。

七七事變

起來，不愿做奴隸的人們

1937年7月7日，日軍炮轟宛平城，制造了震驚中外的“七七”事變，這是日本帝國主義全面侵華的開始，也是中華民族全面抗戰(zhàn)的起點(diǎn)。盧溝橋的槍聲極大地激發(fā)了廣大作家的愛國熱情。作家們紛紛行動起來，一系列以盧溝橋為題材的作品誕生。

由中國劇作者協(xié)會會員集體創(chuàng)作的《保衛(wèi)盧溝橋》，是抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后的第一個宣傳鼓動劇，1937年8月7日起在上海南市蓬萊大戲院首演，引起轟動，拉開了抗戰(zhàn)戲劇的序幕。

田漢于“八一三”前夜創(chuàng)作的《盧溝橋》，融合了現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的表現(xiàn)方法，歌頌了抗日軍民的斗爭精神，并塑造了團(tuán)長等多個人物形象。該劇在“八一三”前，由南京報人慰勞抗戰(zhàn)將士公演會首演于南京，立刻引起轟動。

在民族危亡、全民抗戰(zhàn)之際，文藝界自發(fā)結(jié)成了各種抗戰(zhàn)文藝團(tuán)體，創(chuàng)辦各類抗戰(zhàn)文藝刊物，積極投身于抗日救亡的事業(yè)中。

1938年3月27日，中華全國文藝界抗敵協(xié)會（簡稱“文協(xié)”）在武漢成立。成立大會通過了《中華全國文藝界抗敵協(xié)會宣言》，選出郭沫若、茅盾、馮乃超、夏衍、田漢、丁玲、老舍、巴金、鄭振鐸、朱自清、郁達(dá)夫、朱光潛等四十五人為理事。理事會推選老舍為總務(wù)部主任，主持日常工作。

“文協(xié)”提出了“文章下鄉(xiāng)，文章入伍”的口號，并曾多次組織作家戰(zhàn)地訪問團(tuán)，訪問慰勞各地戰(zhàn)場。除此之外，“文協(xié)”組織編寫了數(shù)十種通俗讀物和《抗戰(zhàn)小叢書》；大力倡導(dǎo)通俗文藝；舉辦多次學(xué)術(shù)座談會，就詩歌如何為抗戰(zhàn)服務(wù)以及有關(guān)創(chuàng)作的問題做了探討……“文協(xié)”始終是文藝界團(tuán)結(jié)抗日的旗幟。

《抗戰(zhàn)文藝》為“文協(xié)”會刊。自1938年5月4日創(chuàng)辦，至1946年5月終刊，是貫通抗日戰(zhàn)爭時期的唯一文藝刊物，對開展抗日文藝活動、培養(yǎng)青年作家等都發(fā)揮了作用。

此外，還有創(chuàng)刊于1937年8月24日，郭沫若任社長，夏衍任總編輯的上海文化界救亡協(xié)會機(jī)關(guān)報《救亡日報》；創(chuàng)刊于1937年9月11日，胡風(fēng)編輯的文學(xué)周刊《七月》；創(chuàng)刊于1938年4月16日，茅盾主編的兼顧創(chuàng)作、評論、翻譯的大型文藝綜合性刊物《文藝陣地》……這些文藝界人士主辦的報刊，在抗戰(zhàn)時期發(fā)揮了很大作用。