糾結的宋場拍賣

東京國立博物館收藏的《二祖調心圖》，據傳為五代宋初時擅長佛教題材的畫家石恪所作，曾藏于京都正法寺。 (南方周末資料圖/圖)

如何避免“道德問題”

浙大在海外的宋畫尋訪工作，目前還未能像在中國大陸那樣，涵蓋所有博物館等機構的收藏品。

每個參與尋訪工作的人都感到尤為可惜，但“著眼點”不同。

許洪流引以為憾的，是日本京都清涼寺的藏品，16幅筆法古拙的北宋《十六羅漢圖》。想了好多辦法去聯系，對方僧人堅持不見面。金曉明則始終放不下京都大德寺的《五百羅漢圖》。大德寺曾經將此畫向外展出過，但不愿參與合作，理由是：不能對外。

浙大甚至請了方聞教授出馬——他青年時曾在大德寺待過，在普林斯頓大學的博士論文便以這套《五百羅漢圖》為題。八十幾歲的方聞從美國飛到日本，還找了板倉圣哲陪同，對方的負責僧人就是不松口。“如果同意合作，光這一套作品就值得再出一冊。”金曉明說。

更大的缺憾是在臺灣的藏品。已故著名鑒定專家楊仁愷在其著作《國寶沉浮錄》中稱，國民黨去臺時，分三次帶走了約八千箱各類國寶，幾乎件件皆精，其中就包括二百余件宋畫。由于諸多原因，臺北故宮所藏宋畫，未能出現在《宋畫全集》中。

對這套書，學術界普遍評價很高，但也有爭議。2014年8月，已故書畫鑒定家謝稚柳的夫人、92歲的女畫家陳佩秋接受媒體訪談，公開批評了《宋畫全集》。她的意見，主要是魚龍混雜。“現在就應該是每個博物館里的人合起來，把《宋畫全集》真偽的問題統統搞清楚。”

《美術報》不久刊登了一篇對《宋畫全集》有關人員的采訪：《構筑宋代繪畫和文化研究的平臺》，作為回應。核心論點是：想要“畢其功于一役”是不可能的。

“再鑒定三百年也一樣有爭議。”金曉明說。

1983年，由文化部等部門牽頭，謝稚柳、啟功、徐邦達、楊仁愷、劉九庵、傅熹年、謝辰生組成“中國古代書畫七人鑒定小組”，對全國文博系統的館藏書畫進行集中鑒定，本次《宋畫全集》入編的國內藏品，基本都經歷過七人小組的鑒定。對海外藏品，則以海外博物館和相關藝術史家的研究成果為依據，再組織專家討論，決定入編目錄。但無論是鑒定小組，還是海外藝術史家討論，對很多書畫都沒有得出一致結論。某幅作品是不是真跡，某幅畫屬于哪個時代，“謝稚柳和徐邦達就經常吵架。”許洪流說。

鮮為人知的是，當時個別地方博物館并沒有把最珍貴的文物拿出來鑒定。“他們怕一旦自己館的文物被鑒定為珍品，可能一道命令文物就調走了，損失更大。”

《宋畫全集》編委會為入選畫作定了自己的標準：對內，只收公立文博系統的收藏，私人收藏品一件不選，“怕有利益問題、道德問題”。對外，對日本個別流通有序的私立博物館和文化機構的部分藏品，進入備選；而其他入圍作品，一律按國內標準執行。

《宋畫全集》的圖版說明，每篇幾乎是一篇小論文，作品的學術爭議是其中的重要內容。如吉林省博物院收藏的金畫《文姬歸漢圖》，連主題都有巨大爭議：畫的到底是蔡文姬歸漢，還是王昭君出塞？

謝稚柳認為是昭君出塞，“金人每好作明妃出塞……”楊仁愷也持相同看法。但另一位鑒賞家蘇行均卻不主張改動此畫的名字。理由是該畫自明朝王士禎、清乾隆時即已定名，已經進入歷史；另外，畫上沒有昭君出塞圖的關鍵符號：持琵琶的侍女；女主角全身上下均是胡裝，似從胡地歸來；從該畫胡官的外貌表情等分析，亦應是文姬歸漢，而非昭君出塞。

故宮副院長也只看過這一次

“專家不是一兩天能培養出來的。”開完閉門會第二天，繆哲在主持學術會議的間隙，對南方周末記者說。

參加學術會議的部分專家還要繼續留幾天，參與其他工作——來一趟不容易。這次來參加學術會議的12位學者，10位來自美國、日本和中國臺灣。來自中國大陸的只有黃小峰和北京故宮博物院的余輝。

中國大陸至今仍是收藏宋畫最多的地區，但美國、日本和中國臺灣，也是宋畫收藏和研究的世界級重鎮。“在20世紀最后幾十年，他們的研究在某些方面是超越中國大陸的。”許洪流說。

除了公開展覽，在大陸很難看到原作，這是研究的第一難點。每次打開，都可能意味著國寶的一次損傷。黃小峰說，出版《宋畫全集》，才讓他第一次有機會仔細地對很多宋畫進行觀察。

即使故宮的專家，看次原作也不容易。《宋畫全集》收入了北宋畫家王希孟的作品《千里江山圖》，青綠設色打開以后可能會剝落，原故宮博物院分管副院長肖燕翼十幾年來也只看過這一次。對文物的嚴密保護，無形中也限制了它的利用價值。

而在中國大陸之外，這一問題并不突出。繆哲在美國幾個博物館申請看古代美術品的原作，一個電話就搞定了。他很自覺地讓工作人員負責搬動和打開，自己并不動手。“說到底，是一個財產權和責任的問題。現在，這套《宋畫全集》，可以說解決了百分之七八十的研究障礙。除了極少數研究必須看原作，正常的研究，看這套書就行了。”

收藏宋畫的海外博物館，幾乎都不約而同地收藏了一套單價8萬余元的《宋畫全集》。

早在2010年9月，《宋畫全集》大部分編撰完成時，浙江大學已決定將其拓展為《中國歷代繪畫大系》項目，繼續編撰《戰國-唐畫全集》《元畫全集》《明畫全集》和《清畫全集》。雖然需要面臨一系列老問題，如同樣對海內外收藏機構走一遍申請程序、重新拍攝，但畢竟輕車熟路，這項工作做得快多了。目前，《元畫全集》已經印刷出版完成。