糾結(jié)的宋場(chǎng)拍賣(mài)

被盜走的國(guó)寶

從日本回來(lái)，《宋畫(huà)全集》副主編、55歲的中國(guó)古代書(shū)畫(huà)研究中心副主任金曉明的右臂累傷了，整整到醫(yī)院治了一年。

為了節(jié)省經(jīng)費(fèi)，他們最大限度地減少出差人員。一百多公斤重的專業(yè)照相器材，經(jīng)常只有他和另一名工作人員扛。這套書(shū)經(jīng)常要求能將原畫(huà)的局部放大到150%翻拍，甚至更大。為了保證圖像質(zhì)量，能自己派人拍的盡量自己拍。也有些博物館出于“面子”或規(guī)章制度的問(wèn)題，堅(jiān)持由館方拍。

有張曦的支持，浙大的校內(nèi)校外資源被調(diào)動(dòng)起來(lái)為《宋畫(huà)全集》服務(wù)。浙大校友總會(huì)負(fù)責(zé)聯(lián)系分布在相關(guān)國(guó)家的浙大校友，協(xié)助翻譯、聯(lián)絡(luò)關(guān)系；歷史系、中文系參與審校、鑒定，外語(yǔ)學(xué)院參與作品信息的翻譯，藝術(shù)學(xué)系、藝術(shù)研究所參與文獻(xiàn)的梳理、撰寫(xiě)，文化遺產(chǎn)研究院鑒定畫(huà)上的印章、考釋……

“非常有益于浙大藝術(shù)學(xué)科學(xué)術(shù)能力的提升。”金曉明說(shuō)，做完《宋畫(huà)全集》，浙大出了好幾位以宋畫(huà)為論文題目的博士。他本人也受益良多，尤其是熟悉了海外宋畫(huà)的收藏分布、流傳情況。

宋代的杭州是佛教重地，日本頻繁派出僧人來(lái)此求佛學(xué)法，很多人都會(huì)攜帶一些佛教題材的繪畫(huà)歸國(guó)。在日本現(xiàn)存的宋畫(huà)中，很多都是寺廟收藏的佛教題材，佛祖涅槃圖、布袋和尚、達(dá)摩像、羅漢圖……近千年來(lái)，中國(guó)本土寺廟收藏的佛教題材繪畫(huà)反而因朝代更迭等，毀壞殆盡。日本藏宋畫(huà)正好成了美術(shù)史中重要的補(bǔ)充。見(jiàn)到“杭州來(lái)的”拍攝組，絕大部分日本寺廟都比較爽快地配合了拍攝工作。

京都五大寺院之一東福寺甚至拒收版權(quán)費(fèi)用。近800年前，日僧圓爾弁圓入宋求法，最終拜在杭州徑山寺的無(wú)準(zhǔn)師范門(mén)下。回國(guó)創(chuàng)立東福寺時(shí)，圓爾帶了無(wú)準(zhǔn)師范的頂相圖(肖像畫(huà))，作為繼承師法的憑證，也是對(duì)老師的紀(jì)念。800年來(lái)，東福寺奉圓爾遺命，每年紀(jì)念無(wú)準(zhǔn)師范的生日。

無(wú)準(zhǔn)師范的頂相圖和圓爾本人的肖像畫(huà)，成為他留給東福寺的鎮(zhèn)寺之寶，這次借《宋畫(huà)全集》重新回到中國(guó)。“頂相圖對(duì)日本的佛教人物畫(huà)有很大的影響，成為了一個(gè)獨(dú)立的畫(huà)種形式。”浙江大學(xué)藝術(shù)系副教授林如對(duì)南方周末記者說(shuō)。她為這兩張圖撰寫(xiě)了說(shuō)明。

受邀參加會(huì)議的日本東京大學(xué)學(xué)者板倉(cāng)圣哲也參與了《宋畫(huà)全集》的工作。他為日本皇宮收藏的一幅《蘿卜蕪菁圖》配的圖版說(shuō)明中，對(duì)其來(lái)歷做了詳細(xì)的考證：這幅畫(huà)傳為宋僧牧溪的作品，15世紀(jì)初期由明朝皇帝贈(zèng)給日本幕府將軍足利義滿，后幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，1887年轉(zhuǎn)贈(zèng)給明治天皇，成為皇室收藏品。

美國(guó)收藏的宋畫(huà)則多為百余年來(lái)私人購(gòu)買(mǎi)和捐贈(zèng)。班宗華教授在學(xué)術(shù)大會(huì)上用漢語(yǔ)朗讀自己的論文《清末宋畫(huà)的發(fā)現(xiàn)》，引來(lái)陣陣笑聲與掌聲：美國(guó)人對(duì)中國(guó)畫(huà)的興趣與研究，正是從宋畫(huà)開(kāi)始；直到他們買(mǎi)下一大批，才總結(jié)出一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)其中不少是假的……

班宗華的老師，是1948年由華赴美的世界著名藝術(shù)史家方聞。這位曾任教于普林斯頓大學(xué)的華人教授桃李滿門(mén)，1980年代，世界各大博物館的東方部主任基本都是他的弟子或再傳弟子。他也是這次舉辦宋畫(huà)學(xué)術(shù)會(huì)議的浙江大學(xué)藝術(shù)與考古博物館的倡建者之一。

宋畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的成熟期，也是高峰期。畫(huà)家多、畫(huà)法多、傳世作品多。從戰(zhàn)國(guó)至唐，流傳至今的繪畫(huà)作品一共不過(guò)百件，而宋朝一個(gè)朝代就有千余件。宋畫(huà)研究在各國(guó)的中國(guó)古代藝術(shù)史學(xué)界都是重頭戲，他們認(rèn)為，中國(guó)古代美術(shù)到13世紀(jì)到達(dá)了一個(gè)高峰。

1962年，在美國(guó)巡回到舊金山的“中國(guó)珍寶大展”上，年輕的班宗華為北宋畫(huà)家范寬的《溪山行旅圖》折服，第二天就決定放棄繪畫(huà)，投入中國(guó)藝術(shù)史的研究。

除了北京故宮，國(guó)內(nèi)宋畫(huà)收藏的重鎮(zhèn)是上海博物館與遼寧博物館。

上海博物館的主要收藏來(lái)自捐贈(zèng)。從陳毅開(kāi)始，上海歷任市長(zhǎng)都要親自接見(jiàn)重要的文物捐贈(zèng)者；上博還采取多種手段鼓勵(lì)、酬謝捐贈(zèng)者，比如辦壽宴、付醫(yī)療費(fèi)，甚至買(mǎi)房子。《宋畫(huà)全集》的第二卷，共收錄了上博的72件作品，包括趙佶的《柳鴉蘆雁圖卷》、梁楷的《八高僧圖卷》等。

遼寧博物館的宋畫(huà)多來(lái)自清宮舊藏。溥儀當(dāng)年以“賞賜”自己的兩個(gè)弟弟為名，將一大批故宮文物偷運(yùn)到天津，后又運(yùn)到偽滿洲國(guó)“首都”長(zhǎng)春。1945年，溥儀被蘇聯(lián)紅軍俘獲，其大部分藏寶最終被剛剛成立的東北博物館(今遼寧博物館)獲得。《宋畫(huà)全集》的第三卷共收集39件宋畫(huà)，大部分來(lái)自這批被皇帝盜走的國(guó)寶。

而它們的一個(gè)“同伴”，金畫(huà)《文姬歸漢圖》則在戰(zhàn)亂中被人偷走，1962年才被吉林省博物院尋回，收藏至今。