又一張徐悲鴻《巴人汲水》登拍場

又一張徐悲鴻《巴人汲水》登拍場

又一張徐悲鴻《巴人汲水》登拍場

原標題：又一張徐悲鴻《巴人汲水》登拍場

名畫冒出雙胞胎、多胞胎，一向引人關注。當兩幅作品都是真的，就更有趣了。香港保利秋拍昨起在上海預展，近2000件拍品包括張大千、趙無極、朱德群、曾梵志等藝術家的拍場標配。出人意料的是，以畫馬聞名的徐悲鴻，拍行沒有主打他的“馬”，取而代之是市場難得一見的人物畫《巴人汲水》。這張《巴人汲水》與四年前創下近現代畫作紀錄的《巴人汲水圖》內容類似。

兩幅真跡創作相隔一年

“這次上拍的《巴人汲水》是2010年《巴人汲水圖》的局部內容，創作于1937年，比后者早一年。”保利近現代書畫專家羅戈第告訴記者，10月初將在香港拍賣的《巴人汲水》，尺寸為88×50厘米，估價160萬至200萬港元。

似曾相識的挑水畫面，不禁讓人想起2010年翰海秋拍徐悲鴻《巴人汲水圖》以1.71億元天價成交，刷新徐悲鴻個人作品拍賣紀錄，也打破中國近現代書畫作品拍賣紀錄。翰海拍出的《巴人汲水圖》，創作于1938年抗日戰爭時期，高3米，寬僅62厘米，呼應嘉陵江邊的百丈懸崖，被譽為徐悲鴻最具時代精神的代表作，3500萬元起拍，一分鐘內報價突破億元。

今秋又出現一幅《巴人汲水》，首當其沖的肯定是真假問題。羅戈第介紹，保利的《巴人汲水》來自朱復初收藏。抗戰期間，朱復初任中華書局重慶分局經理，與徐悲鴻、張大千、趙少昂等畫家結緣。朱復初祖籍浙江海寧，他的收藏“文革”期間暫存于海寧縣博物館，落實政策后返還家屬。其中徐悲鴻兩件作品被海寧縣博物館認定為一類作品。“拍品上還看得見博物館的章。”

知名度夠高就不怕多胞胎

事實上，“多胞胎”在美術創作中并不少見。朱德群為上海大劇院創作的巨幅油畫《復興的氣韻》，他去世后，《復興的氣韻》9幅小樣手稿在大劇院一樓展廳展出。構圖相近，色塊存在差異，擺在一起看，頗有些“大家來找茬”的趣味。不過，羅戈第不想把兩幅“巴人汲水”放在一起做比較，“我們拍的不是草稿，而是宏偉巨制的一部分，只是畫家把局部創作提前了。”

“撞臉”會不會導致價格上不去？今年春拍，羅中立《春蠶》以4370萬元成交，刷新藝術家個人世界拍賣紀錄，證明藏家并不在乎“多胞胎”，只要作品知名度夠高，多幾個“兄弟”反而皆大歡喜。羅中立創作過三件《春蠶》：最早一件創作于1980年，去年11月在香港佳士得秋拍以3883萬元成交價被上海收藏家劉益謙夫婦競得，目前在徐匯濱江龍美術館展出；1983年，羅中立又創作了兩件幾乎一模一樣的《春蠶》，一件尺寸較小的由畫家本人收藏，另一件被臺灣著名收藏家林明哲收藏，后出現在今年北京春拍，以4370萬元成交，再創新高。

細節拉開作品價格差距

“2011年，徐悲鴻《九州無事樂耕耘》　拍出2.668億元。”在羅戈第看來，《巴人汲水》是塊“試金石”，能挖掘出畫家新的價值增長點。不過，這一論斷有待于10月5日至7日秋拍驗證。

比起難得一見的徐悲鴻人物畫，大量出現在各拍行的依舊是徐悲鴻奔馬、張大千人物山水以及齊白石蟲草等“標配”。專家提醒，即便是同一畫家同題材作品，總可以找到細節拉開價格差距。如市場上，徐悲鴻奔馬比立馬貴，正面或斜著跑的馬價格又要超過橫著畫的奔馬。同理，張大千人物畫中，正面畫比側面背面來得貴。至于齊白石蟲草作品，蟲子和蝦按只論價，并不是笑話。所有這一切，又非固定的量化標準，只是收藏入門概要。一言以蔽之，“辨認多胞胎，學問很深。”